“可是，想想这幅画的创作背景吧，它最真实的创作背景是什么样的？毕加索是在哪里，在什么情况下遇见了她，窥见了她的肉体，从而迸发出绘画灵感的？”

又浑浑噩噩地度过了一天，二十四岁的毕加索双手揣在兜里，拢紧大衣，在皮加勒红灯区的璀璨霓虹间漫无目的地穿行着。

新作没有头绪，房租下周要交，该死的费尔南德-奥利维尔今天又跟楼西米亚女友锁在公寓里，自己扬长而去。

总得做点什么来报复她。

毕加索心想。

先生，要买花吗？

一道清脆稚嫩，几乎细不可闻的童声吸引了他的注意，毕加索定睛一看，是一位衣着单薄的小姑娘，在寒风中捧着一提花篮，瑟瑟发抖。

报复来了。

这是他目前负担得起的，最好的报复。

花怎么卖？他停下脚步，问道。

三朵玫瑰，可以……让花在那个墙角盛开。

小女孩指着红磨坊旁的昏暗小巷。

十朵玫瑰……可以让花在您公寓里开一晚上。

先买三朵吧。毕加索想了想，回应道，毕竟费尔南德还被自己锁在家里。

好的，先生，您的花。

接过一枚印着高卢雄鸡的黄铜硬币，小姑娘认认真真地从花篮里数了三朵，递给毕加索，仿佛她真的在做兜售鲜花的生意。

请随我来。

女孩重新将花篮抱在胸前，为了御寒，也为了避免偷窃，她呵出一口缺乏热力与生机的白气，引领着毕加索，渐渐没入黑暗。

二人的身后，是躺在泥淖里，已经被来往行人踩得支离破碎的玫瑰。

“他看见了琳达的身体，突然来了灵感，也许是出于欲望，也许是出于怜悯，没人知道，但他就是有了创作的灵感。于是，他请求琳达做他的模特，让他记录下她的青春。”

“为什么要这么做？我不想恶意揣测。我愿意相信，毕加索画下琳达，是为了揭露一些丑恶的，血淋淋的现实。不过，有一些事实也是没办法忽略的——你知道吗，小如，在介绍的时候，约书亚告诉我，油画里的这个姑娘，花女琳达，范东根和莫迪利亚尼也画过。”

“范东根和莫迪利亚尼……”徐忆如迟疑地问道，“你的意思是……”

“范东根和莫迪利亚尼都跟毕加索认识。范东根是毕加索在洗濯船的同事，莫迪利亚尼则是1906年搬到巴黎之后，跟毕加索认识的。”

“他们为什么会认识琳达？蒙马特那么大，不可能是偶遇吧？”

“你能想象毕加索当时，是怎么把琳达介绍给他的两位艺术家朋友的吗？”

“She’sagoododel，andagoodfuck，youshouldtryhertoo。”

韩易粗俗的模仿，让徐忆如陷入了沉默。她想要出声反驳，却悲哀地意识到，也许韩易所说的，就是现实。

“约书亚跟我提到范东根和莫迪利亚尼的时候，我跟你的反应差不多，小如……我不知道该怎么回应他，也不知道该以什么样的心情去……欣赏这幅画。”

“现在看到这幅画，我就会想到好莱坞的大制片厂时代，想到路易斯-梅耶和朱迪-加兰。”

“毕加索和琳达做的事情，跟路易斯和朱迪有什么分别？一个画了《手捧花篮的小女孩》，一个拍了《绿野仙踪》，都是各自艺术领域的瑰宝，只不过毕加索跟琳达之间的交易更露骨、更直接而已。”

“我觉得，任何一个对创作背景稍有了解的人……应该都不会想要花1.5亿美元收藏它，至少我是这么想的。不对，我也不是唯一讨厌它的那个人。这幅画一直挂在大卫-洛克菲勒的办公室里，背对大门，面对办公桌，因为佩吉-洛克菲勒很不喜欢这幅画，根本就不想看它一眼。”

“我很赞同佩吉的态度，也许它在艺术上有独特之处，但收藏家不应该鼓励这种对女性，和性暴力的过度描绘与剥削。”徐忆如在电脑上一目十行地阅读着名利场对1996年去世的佩吉-洛克菲勒的生平解析，“哪怕创作者是毕加索。”

“是的。”韩易点点头，“我……不介意收藏女性肖像，也不介意收藏人体艺术，但不是这种扭曲黑暗的东西。即便买下来，我都不知道该放在哪儿。平时肯定也不想看到它，多看两眼，想起琳达的故事，可能一天的好心情都会被毁掉。”

“那你觉得哪种女性肖像是值得收藏的呢？”徐忆如双手托住下巴，兴致勃勃地追问道，“哪种女性肖像……是会让你心情变好的，想要每天都看到的呢？”

“让女性优雅又自信地闪耀起来的那种……带着毫无保留的爱、承诺与专注的那种。”

韩易的回答不带一丝犹疑。

“我最后选定的那一幅，就是这种女性肖像画。”

“古斯塔夫-克里姆特的那幅。”

“阿黛尔·布洛赫-鲍尔肖像……”

“二号。”

(本章完)