古辛上师念咒之法和崆峒三圣以琴瑟筝奏曲之理相同，都是用内力来扰乱人的心智，不过古辛上师的内力比崆峒三圣更高，更兼他念咒的声音苍老神秘，更加强了对江朔心智的扰乱。

江朔若能全力以内功相抗，应当还能自持，但古辛上师一边持咒，一边挥动铁棒与江朔缠斗，江朔招数上本就落了下风，再听他的咒声更觉刺耳，胸内气血翻腾，头脑逐渐昏乱，越战越觉胸闷气短、心浮气躁。

诸葛静虚见江朔行动已有迟滞之相，也不等江朔出声求援，直接操琴鼓奏起来。他弹的是《落雁平沙》曲，此曲原并非古曲，乃本朝则天女皇时麟台正字陈子昂所作，曲子描摹的是雁群降落沙洲前在天空盘旋顾盼的情景。

诸葛静虚不仅内力深厚，琴技亦高，初奏此曲时，只是悠扬地轻声弹奏，琴声逐渐渗透过来，江朔和古辛上师几乎都未察觉。

江朔正被古辛上师念咒声搅得心浮气躁之时，忽听一声琴音如同雁鸣，他心中一惊，如同一束光刺破重云，将他脑中此刻这一片混沌昏暗照亮，灵台忽而一阵清明，这时才发现诸葛静虚的琴音已如细流汇聚成大江大河，将自己裹挟在其中了。

古辛上师的咒声如同潮湿黏腻的流沙，原本江朔的神志已然深陷其中难以自拔，闻诸葛静虚之琴声却忽如抬头见天，只觉有秋高气爽，风静沙平之感，登时身上的黏滞感大减，脚下的穿星步也变得轻灵多变起来。

诸葛静虚不断轮指，反复弹奏前奏，如天高水阔云程万里，雁群则在天际飞鸣，间或以强音作雁鸣，来唤醒江朔的神智，此刻见江朔精神大振，脚步已见轻灵，便指法一变，进入第二段。

第二段雁鸣渐密，雁鸣在缥缈之间，倐隐倐显，若往若来，仿佛雁群已经飞临头顶，回环返顾，盘旋欲落。江朔心绪愈发澄澈，和着如雁鸣的琴音，忽进忽退，黑色玄铁短刀如雁翎飞舞，变得玄远叵测起来。

古辛上师持咒时，神思内敛，进入身外无物的境界，才能释放出这摄人心魄的神功，因此直到此时才惊觉有人在弹奏琴音，他不断以铁棒锤击地面，试图打乱诸葛静虚的琴声。

于是诸葛静虚的琴音突变，仿佛鸿雁上下颉颃之态，翔而后集，惊而复起。与古辛上师的锤地之声仿佛一进一退，一个捉一个躲，二人就这样隔空斗法起来。

江朔听了诸葛静虚的琴音，但觉意适心闲，不复陷入古辛上师的咒声之中，见二人斗法，他自然要襄助诸葛静虚，每次见古辛上师要用铁杖击打地面之时，他就以玄铁短刀向古辛上师上三路刺击，让他不能分神与诸葛静虚的琴音缠斗。

江朔此刻已知古辛上师的厉害，不敢再托大，与诸葛静虚一用短刀，一用琴音双斗古辛上师。

诸葛静虚的琴声助江朔摆脱古辛上师咒术的纠缠之后，便进入了第三段，此刻的琴音在江朔听来，但觉气度非凡、气疏韵长，让他不禁想起了当年见公孙大娘和裴旻和乐舞剑时的情景，也不自觉地随着诸葛静虚的节奏一同起落。

江朔如飞雁般盘旋，忽然短刀疾递，如雁之息声斜掠，不待古辛上师铁棒砸来，便已翩然如雁绕洲而飞，伺机再刺，又如掠食的飞雁穿云破雾而来。

江朔与诸葛静虚二人此呼彼应，古辛上师铁棒上竟然有了一丝慌乱的迹象。

二人心境一变，形势立刻不同，江朔越战越勇、越打越快，古辛上师则显烦乱，变得左支右绌起来。江朔身法矫捷已极，他知道古辛上师的铁棒具有磁性，专找空隙处出刀。

此刻吸附在铁棒上的七星宝剑非但不能伤到江朔，反而成了累赘，古辛上师手上一震，这一颤之力甚巨，牢牢吸在铁棒上的七星宝剑倏地飞出，七星宝剑化作一道曳着金色星芒的白虹飞出数丈，插入方坑壁中，直至没柄。

古辛上师震脱了七星宝剑，棒法突变，以雷霆万钧之势向着江朔砸打而来，他此前铁棒一直竖立，从未有过横扫、下砸之类的招数，全是以守代攻的棒法，此刻忽然转守为攻，险些打了江朔一个措手不及。

幸而诸葛静虚“铮”的一声琴音提醒，仿佛放哨的孤雁发现了猎人，啾啾鸣叫提醒雁群一般，千钧一发之际，江朔足尖点地向后飞出，避开了这一棒。

古辛上师这雷霆一击打空，本应砸在土地上，不料这铁棒忽然止住下砸之势，改为直杵，追着江朔刺来，江朔曾接过这铁棒，知道铁棒十分沉重，绝非祆教喷火棒那种样子货，但此棒在古辛上师手中，却似轻盈的竹杖相仿，改变招数毫不费力。