中年大叔被秦枫的话给说笑了，刚才被专家说自己的画是一幅赝品之后，一直都是很郁闷的心情也比刚才好多了，再看秦枫又是一个阳光帅气的大男孩。

他在心里想，这是谁家的孩子啊，长的这么油光水滑的的，可惜自己只有一个女儿，也不知道这是谁家的儿子，能将这个孩子变成为自己的女婿就好了。

……，“呵呵，小伙子那你就看一看吧，反正也是被专家否定过的一幅画。”

秦枫接过中年大叔递过来的画，由于是在广场上没有桌子，秦枫又不能把画直接放在地上展开。

秦枫只能两只手拿着画轴，将前手拿着的一个画轴慢慢的展开，后手拿着的画轴再慢慢的跟着卷上。

一分多钟之后，秦枫把画看完了，也用探宝寻物术感应过了，原来这幅山水画是范宽的真迹，只是画的表面墨迹有点淡而已。

秦枫的脑子里迅速的转动开了，突然他就想到了这幅画有可能被行家给揭裱过了，不是二层的画就是三层的画，所以刚才看画面的时候，才有墨迹不鲜明之感。不过那都不重要，只要是真迹就行了。

其实在北宋，是华夏历史上一个文化与艺术繁荣的时期，范宽的《关山行旅图》正是那一时代的杰出代表。这幅作品不仅展现了范宽高超的绘画技艺，也呈现了北宋山水画的典型风格。

画面采用高远构图，前景和中景、远景分别以不同的手法表现，产生了纵深的空间感。画面以山川为主，一湾溪流从山间倾泻而下，打破了山峦的静态。这种构图方式使得画面既具动态感又显得宁静祥和。

范宽对山石的描绘极富层次感，用笔雄健有力，线条勾勒出山石的硬朗质感。他特别注重山石的纹理和轮廓，通过墨色的深浅变化表现出山石的体积感和质感。而且，他善于运用湿润的墨色表现山石的阴暗面，形成了强烈的明暗对比。

在《关山行旅图》中，树木的表现尤为出色。范宽通过对树木枝叶的精细刻画，展现了其生机勃勃的姿态。树叶的分布、疏密都经过精心安排，与山石相映成趣。而且，树木的形态也呈现出多种变化，增加了画面的生动感。

画面中的人物虽小，但却起到了画龙点睛的作用。他们或行或坐，与旅店的店小二、赶路的人等形象共同构成了生动的生活场景。这些人物形象与自然环境融为一体，为画面增添了生活气息。

范宽的笔墨运用非常灵活，他善于运用浓淡、干湿、轻重不同的笔触来表现山水画的层次感和空间感。在《关山行旅图》中，他运用浓墨表现山石的硬朗质感，而用淡墨表现远处的山峦和雾气。这种笔墨运用方式使得画面层次分明，极富变化。

范宽的《关山行旅图》体现了北宋山水画的典型风格，即“写实主义”。他以客观、真实的方式描绘自然，注重表现景物的形态、质感、空间感和光影变化。同时，他也不忘表达自己的主观情感和审美追求，使得画面既有客观的真实感又具有主观的表现力。

范宽的《关山行旅图》在华夏绘画史上具有重要的历史地位。作为北宋山水画的代表作品之一，它对后来的山水画发展产生了深远的影响。它不仅为后来的画家提供了宝贵的艺术经验，而且也为华夏山水画的发展奠定了坚实的基础。

秦枫心里想着范宽的《关山行旅图》，以其高超的绘画技巧和独特的艺术风格展现了北宋山水画的魅力。这幅作品不仅是对自然景色的真实再现，更是对人与自然和谐共生的美好愿景的追求。

秦枫心里想着也很激动，但是他只能是在心里没有表现出来，这个时候他要是说画是真迹，肯定会引起别人的笑话的，现在只要是被专家否定过的那基本上就没有什么希望了，现在是三人成虎，真的说成假的别人又能把专家如何。

于是秦枫抬头看了一眼中年大叔笑呵呵的说：

“大叔，我很看好你这幅画，虽然专家说它是一幅赝品，画面也有点模糊不清，但是我拿回学校里去慢慢的临摹，也许将来我的绘画水平比这个人的水平要高一点点了，你就别拿回去了，也不要把它撕毁了。”